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发布日期：2026-05-24 13:29 点击次数：177
春日繁花渐次落尽被一条蛇给做了，初夏的南风已染绿了大江南北。世人多偏爱春花之烂漫、秋月之澄明，却常常忽略了初夏之静美清和。
而历代诗人笔下的初夏，或清幽静谧，或生机盎然，或闲适悠然，不输任何季节的诗意。本文精挑细选了10首夏日美诗，横跨唐宋明清四个朝代，每首都值得反复吟诵。
第1首 唐朝李商隐的《晚晴》
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
李商隐被“牛李党争”所累，一生仕途困顿。唐宣宗大中元年，他受郑亚之邀远赴桂林做幕僚，这首诗就写于他初到桂林时。
全诗最动人的当属颔联“天意怜幽草，人间重晚晴。”雨后夕照，仿佛上天也怜惜那幽暗处的小草，让它们也沐浴在阳光里；而历经久雨的人们，自然更加珍视这傍晚放晴的美好。
“幽草”既是实景，又何尝不是李商隐的自喻？他长期夹在牛李党争之间，仕途暗淡，一直在盼望着命运的“晚晴”。此时的他尚存希望，觉得上天有情、人间有情，自己有才华，总能等到出头之日。
全诗写得清净而富于生机，在李商隐的作品中较为少见，读来令人心头一暖。
第2首 唐朝贾弇的《状江南·孟夏》
江南孟夏天，
慈竹笋如编。
蜃气为楼阁，
蛙声作管弦。
贾弇是唐代诗人，名气不显，《全唐诗》仅存这一首诗，却把江南初夏写活了。
“慈竹笋如编”，子母竹的竹笋长得密密麻麻，像编排起来一样，蓬勃的生命力扑面而来。“蜃气为楼阁”，水汽蒸腾，如同海市蜃楼，“蛙声作管弦”更是精彩，万蛙齐鸣，不是聒噪，而是大自然最悦耳的合奏。
竹笋丛生，蜃气变幻，蛙鸣成乐，处处生机。
第3首 南宋范成大的《喜晴》
窗间梅熟落蒂，
墙下笋成出林。
连雨不知春去，
一晴方觉夏深被一条蛇给做了。
范成大晚年隐居苏州石湖，喜欢在窗前种梅树，夏可尝青梅，冬可赏梅花。这首诗写的正是窗前的梅子熟落、墙下的竹笋长成竹林的景象。
“连雨不知春去，一晴方觉夏深”，因为连日阴雨绵绵，竟不知道春天已经悄然离去，等到雨过天晴，才发现已到了深夏时节。
这一“不知”一“觉”，写出了人在季节转换中的迟钝与恍惚。连绵的阴雨让人心情抑郁，哪有心意去留意季节的更替？而天晴之后，猛然发现梅子已熟、竹子已成林，那种对时光飞逝的惊觉，瞬间击中人心。
此诗包含了对时间流逝的敏锐感知，堪称六言诗中的佳作。
第4首 北宋司马光的《客中初夏》
四月清和雨乍晴，绝伦の上司に一晚人妻
南山当户转分明。
更无柳絮因风起，
惟有葵花向日倾。
司马光因反对王安石变法，被迫离开汴京，退居洛阳。这首诗写于洛阳闲居时的七言绝句，表面写初夏之景，实则托物言志。
四月天气清明和暖，一场雨过天晴，正对家门的南山显得更加明净了。眼前已无随风飞舞的柳絮，只有葵花朝着太阳开放。
“柳絮”随风飘荡，没有定性，司马光以之暗讽王安石等人；“葵花”始终向日，则是他自己的写照，无论经历怎样的风雨，自己始终忠诚于君王、坚守于正道。
诗人被贬闲居，内心难免愤懑，但他不直接发泄，而是借景抒情、托物言志，笔法含蓄而风骨凛然。
第5首 北宋王安石的《初夏即事》
石梁茅屋有弯碕，
流水溅溅度两陂。
晴日暖风生麦气，
绿阴幽草胜花时。
这首诗是王安石罢相后所作，选取的意象极为朴素，石桥、茅屋、曲岸、流水。但就是这些寻常景物，被王安石写出了一种意想不到的生机。
“晴日暖风生麦气”，晴朗的天气里，暖洋洋的微风吹拂，麦田的气息随风扑面而来，这是一种农人才懂的芬芳，朴实却沁人心脾。
“绿阴幽草胜花时”是全诗最亮眼的一句，这夏日绿树成荫、青草幽幽的景象，比春天百花烂漫的时节还要好。
诗人没有写名花名木，而是写麦子、写青草、写幽草，成人做爰a片免费看黄冈白狐影院充满了对田园生活和农耕劳作的亲近感。
王安石不愧是一代名相被一条蛇给做了，他的审美带着一种“民胞物与”的关怀，对老百姓来说，麦子成熟的初夏，确实胜过百花争艳的春天，因为麦子是实实在在的口粮。
第6首 唐朝杜牧的《齐安郡后池绝句》
菱透浮萍绿锦池，
夏莺千啭弄蔷薇。
尽日无人看微雨，
鸳鸯相对浴红衣。
这首诗扑面带来夏天的绿色，菱角穿透浮萍，池水绿如锦缎；蔷薇丛中，夏莺在千回百转地歌唱；微雨斜斜，没有人来观赏这雨景，只有一对鸳鸯在水中相对沐浴着红色的羽衣。
这首诗富有画面，没有长夏的烦热，没有溽暑的炎蒸，呈现的是一个生趣盎然却又幽静清凉的境界。菱叶、浮萍、蔷薇、鸳鸯，都是寻常景物，但一经杜牧剪裁组合，便成一处清幽妍丽的世外天地。
读这首诗，如同推开一扇窗户，窗外是一片清凉而浓烈的夏天。
第7首 南宋杨万里的《闲居初夏午睡起·其一》
梅子留酸软齿牙，
芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，
闲看儿童捉柳花。
杨万里辞官闲居乡村时写下这首诗，“软”和“分”两个字用得极妙，梅子的酸味还残留在牙齿间，芭蕉的绿意好像主动分给了窗纱，让窗纱也染上了一层翠色。
夏日昼长，午睡醒来，精神慵懒，无所事事。作者正好看见孩子们在庭院里追逐飘飞的柳絮，于是便静静地看着，打发这闲散的时光。
全诗最动人的就是那份“无事”的美好，不必为公务烦心，不必为生计奔波，有梅子可尝、有芭蕉可赏，想睡就睡、睡醒发呆，看孩子们嬉戏就是最好的消遣。
这何尝不是快节奏的现代人最向往的生活？鲜果在手、绿植映窗、午睡自然醒、醒来无事闲看儿童，这样慵懒而满足的初夏，是许多人可望而不可及的诗意日常。
第8首 南宋曾几的《三衢道中》
梅子黄时日日晴，
小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，
添得黄鹂四五声。
江南黄梅时节多雨，但这一年却“日日晴”，曾几乘船出游，沿着溪水走到尽头，兴致不减，便从水路转到山路，继续前行。
全诗最妙的是“绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声”，回去的路上，绿荫和来时一样浓密，还多了几声黄鹂的清脆啼鸣。
诗人没有明写自己高兴，但这一“添”字，把一路上的惬意心情全盘托出。回程的路本该是归途，但因多了一番新鲜感受，竟比来时更让人愉悦。
此诗全用景语而情在其中，浑然天成，读来如在画中行。
第9首 明朝杨基的《天平山中》
细雨茸茸湿楝花，
南风树树熟枇杷。
徐行不记山深浅，
一路莺啼送到家。
杨基是明初“吴中四杰”之一。天平山在苏州，此诗写的正是他行走在天平山道中的所见所感。
“细雨茸茸湿楝花”，细密的蒙蒙小雨浸润着淡紫色的楝花，一个“茸茸”既写雨丝之细密，又写楝花之柔嫩。南风吹来，满树的枇杷都已金黄成熟。
“徐行不记山深浅”，顺着山路慢慢地走，竟不知道路是远是近，因为一路有黄莺啼鸣伴送，身心都在欣赏和陶醉中，根本不在意走了多远。
全诗无一字写“乐”，但字里行间全是人间至乐。这样淳朴而动人的初夏诗，唐诗宋词中亦不多见。
第10首 北宋寇准的《夏日》
离心杳杳思迟迟，
深院无人柳自垂。
日暮长廊闻燕语，
轻寒微雨麦秋时。
寇准是北宋名相，一生三度拜相，却屡遭贬谪。这首诗应是他在罢相之后所写，茫然失意的心绪溢于言表。
深院无人，只有杨柳在暮色中低垂；日暮时分，长廊上传来燕子归巢的呢喃。此时有微雨、有轻寒，原来正是麦熟的初夏时节。
全诗只写景，不着一字议论或抒情。但“离心杳杳”四字开篇，已为全诗定下基调。那份被罢黜后的孤寂落寞，没有一句直白的控诉，却通过“深院无人”、“柳自垂”、“轻寒微雨”一层一层地渲染出来，读来令人心头微凉。
这正是含蓄蕴藉的中国古典诗歌的最高境界，不写悲而悲在其中，不言愁而愁已入骨。
10首精彩的初夏诗分享完了，写清幽者有之，写闲适者有之，写落寞者有之，写物候之变、写人生之慨，各有胜境，各有风骨。
朋友们被一条蛇给做了，本文分享的这10首初夏诗水平如何？你曾经读过几首？欢迎在评论区里分享高见。